一方で、愛娘とは、製作・主演の異色スリラー『フリー・オブ・エデン』で父娘共演を果たしている。 [ ]• （昭和39年）、『野のユリ』の公開のため来日。 彼以外の受章者にはアメリカ初の女性最高裁判事や理論物理学者の、元大主教など人種や性別、身体障害などでハンディを負ったマイノリティの人々が選ばれており、授章者である大統領は「人の気力は、人種や性別、身体の強弱で制限されるものではない」と賞賛しており、社会的ハンディを克服した偉人の一人に数えられている。
13そこに思いを馳せると、それは50年後に『ゲット・アウト』のラストを、現状のものに書き直したジョーダン・ピールの決断と重なるように思えるのだ。
頃に映画デビューを飾り、には黒人俳優だけの舞台でに初出演。
2001• 1989• シスター・アグネス: （）• 2009• 1987• マーフィー: （）• シスター・ゲルトルード: （）• 英国 , 外国 1967 1968-現在• 英国 , 外国 1960• 2012• そのうちのは女優。
これらは黒人がヒーローを演じ、白人は悪人か脇役として扱われるもので、ポワチエの時代とはまったく別次元のものだった。
（専属の吹き替え声優）• ただ、ジョアンナが異様なほど楽観的な態度を貫くのは、強行突破も辞さないという、わがままを装った覚悟なのかもしれない。
この授賞式でポワチエは「私一人で貰ったとは思っていない。
編み物をする妻ルース（ルビー・ディー）の表情がなぜかかたい。
こうして、黒人俳優というひとつの道を開拓したのである。
『暴力教室』の生徒役で注目されてからは知名度が上がり、続く1958年に公開された『手錠のままの脱獄』では主演のと共ににノミネートされるなど、その後は順調にキャリアを重ねた。
原案・脚本は「ハード・ターゲット」のチャック・ファーラー。
2015• その中にあって、黒人俳優の最古参の一人とも言える人物で、当時人気を博していたのようなパワフルで逞しい肉体を擁したアクション系の黒人俳優の個性が定着しつつあったが、ポワチエはあえて肉体のパワーではなく演技と「知」のイメージでの活躍を意識したという。
ポワチエの演じる「黒人」像とは、あくまで白人が望む「素直でおとなしく、礼儀正しい黒人」だった。
彼はルースを幌馬車隊に連絡に行かせると、ルサフォードと敵を迎えうったが多勢に無勢、傷ついたバックとルサフォードに最後の時が迫った。
その2人が隊に帰ると、悲しい知らせが待っていた。
尚、本作で２度目のベルリン国際映画祭の銀熊賞（男優賞） も受賞した。
